Голливуд при Маккартизме: Надзиратели, жертвы, попутчики часть 13

[marss2]

• • •

Существовали группы риска эстетического толка.

Под подозрение попали все, причастные к театрам, родившимся на волне «нового курса», прежде всего, Mercury Уэллса и Group Theatre Страсберга: пострадали не менее тридцати связанных с ним актеров, режиссеров, драматургов.

Жестоко пострадали лидеры «гарлемского возрождения» — в Гарлем в 1951 году перенесла свою штаб-квартиру КП — и вообще афроамериканской культуры. Первый афроамериканский гений нуара Честер Хеймс упаковал вещи и навсегда уехал в Европу, услышав слова Уорнера: «Что делает ниггер на моей студии?» Так же, не дожидаясь лиха, поступил в том же 1948 году Джеймс Болдуин, втройне уязвимый как левый, афроамериканец и гомосексуалист.

Еще в 1946 году перебрался в Париж Ричард Райт, писатель, экс-коммунист, друг Сартра и Камю. Когда в 1960 году 52-летний Райт — его даже в Париже навещали агенты HUAC — скоропостижно умер, его дочь и друзья были уверены: его убили. Знаменитый рисовальщик Олли Харрингтон так испугался за свою жизнь, что бежал из Парижа в ГДР.

Робсона, храброго до безрассудства — он требовал от ООН признать «геноцид негров» рабовладельцами, — довел почти до безумия десятилетний запрет на выезд из США даже в Канаду и Мексику: еще в 1950 году у него конфисковали паспорт. Вырвавшись на свободу, он пытался покончить с собой в самом дружественном к нему городе мира — Москве.

Дэшил Хэммет присягает перед Джозефом Маккарти / © HANK WALKER / TIME INC.

Показаний на Робсона добивались, отобрав паспорт, и, возможно, добились от Канады Ли. Знаменитый боксер, прославившийся ролью Банко в «Макбете» Уэллса, играл у Страсберга и Уэбстер, в «Спасательной шлюпке» Хичкока и «Теле и душе» Россена, готовился к роли Отелло. New York Times в 1941 году назвала его «величайшим негритянским актером и одним из тончайших актеров страны». Между допросами, 9 мая 1952 года, 45-летний Ли умер.

Гарри Белафонте, Сидни Пуатье, дирижер Дин Диксон, в эмиграции возглавлявший ведущие оркестры полудюжины стран. Джазовые звезды Лена Хорн и Хэйзел Скотт. Уильям Маршалл, будущий экранный «Блакула».

Блюзмен Джош Уайт, конфидент Рузвельта, первый негр, выступавший в Белом доме, узнав о «Красных каналах», прилетел в Нью-Йорк, прервав европейское турне, и едва вырвался обратно из карусели регулярных допросов и запугивания.

Судя по тому, как пристально ФБР следило за делом Билли Холидей, причиной осуждения за наркотики первой леди джаза по меньшей мере отчасти была ее баллада о линчевании «Странный плод».

Дежурная шутка чернокожих актеров: «Они плачутся, попав в „черные списки“. Мы в них от рождения». Даже в прогрессивном CSU на 9635 членов приходилось только 10 афроамериканцев, и все они были актерами. Осси Дэвис и Руби Ди, приехавшие работать в Голливуде в конце 1940-х годов, были поражены тем, что оказались в «совершенно белом мире».

Крайне опасно было быть фолксингером. В «списки» угодили Вуди Гатри, объявленный в южных штатах персоной нон грата, и группа Пита Сигера «Ткачи». Том Глейзер и Берл Айвз, пошедший на сотрудничество с HUAC, — они играли в «Лице в толпе» (1957) Казана. Верн Пэртлоу, автор первой в мире песни против атомной бомбы «Старина Атом» (1948). Пострадали исследователи народной песни (Алан Ломакс), пропагандировавшие ее журналисты (Терри Петтюс), продюсеры (Харольд Левенталь, Джон Хэммонд).

Еще одну группу редко выделяют историки.

9 июля 1951 года Хэммета, мужа Хеллман и одного из организаторов Комитета защиты гражданских прав, приговорили к шестимесячному заключению. Он отказался не только назвать спонсоров комитета, но и подтвердить свою подпись на документах. За решеткой голливудский пижон номер один, не выходивший из дому без белых перчаток и трости, драчун и экс-агент Пинкертона, чистил туалеты, но, по свидетельству Хьюстона, «чувствовал себя совершенно счастливым».

Это был самый суровый приговор, вынесенный после приговора «десятке». Помимо Хэммета осудили только двух писателей. Говард Фаст отказался назвать тех — включая Элеонору Рузвельт, — кто жертвовал деньги для детей павших в Испании бойцов «Бригады Авраама Линкольна», и провел в тюрьме три месяца. К месяцу тюрьмы приговорили 31 мая 1957 года Артура Миллера, но в августе 1958 года апелляционный суд отменил приговор.

Так вот. Было разгромлено целое поколение молодых режиссеров, заявивших о себе социальными — в духе Хэммета — нуарами, нервных, «уличных», «черных неореалистов».

Почти все пострадавшие режиссеры — это они: Берри, Дассен, Дмитрик, Лоузи, Полонски, Россен, Сай Эндфилд. Казан «Паники на улицах» и «Бумеранга» — из того же ряда. Круг их постоянных актеров, сценаристов, продюсеров тоже был зачищен. Погиб Джон Гарфилд. Карьера Хоуланда Чемберлена, игравшего в трех фильмах Дассена, оборвалась в 41 год. Продюсера Адриана Скотта осудили по делу «десятки», Боб Робертс и Жюль Бак эмигрировали. Из съемочной группы «Грубой силы» (1947) Дассена пострадали не менее девяти, а «Перекрестного огня» Дмитрика — 7 человек.

Самая злая судьба выпала «Силе зла» (1948) Полонски. На допросе режиссера 25 апреля 1951 года его назвали — по подсказке присутствовавшего инкогнито представителя спецслужб — «самым опасным гражданином», имея в виду и подозрения в шпионаже, падавшие на экс-сотрудника УСС, и его профессиональный авторитет. Из числа создателей «Силы» пострадали как минимум 11 человек, карьера двоих оборвалась, возможно, тоже в результате репрессий, композитор Дэвид Рэксин, «дедушка киномузыки», предпочел назвать 11 имен:

Все, что мог сделать порядочный человек, — это молчать. Но я сказал себе: «Это вроде испанской инквизиции. Так что, может быть, лучшее, что я могу сделать, — выбраться отсюда живым».

• • •

Подробный мотивный анализ «Силы зла» лично для Гувера подготовил спецагент Худ, что, впрочем, не говорит об «особой опасности» Полонски.

Термин «искусствоведы в штатском», описывающий, как принято считать, советский феномен, появился в начале 1960-х годов. «Киноведы в штатском» из ФБР по меньшей мере с начала 1940-х годов отрецензировали десятки, если не сотни фильмов. Их отчеты кажутся пародией на пародийное изображение ультраправых мракобесов в дремучих настолько, что они сами кажутся пародией, образцах советской пропаганды.

Режиссер Абрахам Полонски

На один-единственный фильм Гувер бросал силы, достаточные для ареста вооруженного «врага общества». Целых три спецагента отсмотрели «Расу господ» (1944) Бибермана, придя к выводу, что «русский офицер представлен в более благоприятном свете, чем американский и английский». А «Грубая сила» Дассена «представляет преступников в благоприятном свете и дискредитирует офицеров правоохранительных органов».

Фильмы, созданные с участием коммунистов, — это понятно, это само собой.

Но брались на карандаш и фильмы, о которых одобрительно отозвалась Daily Worker: «На западном фронте без перемен» Майлстоуна, «Большой нож» Олдрича, «Сломанное копье» Дейвза, «Огни рампы» Чаплина, подозрительные «призывом к взаимопомощи», «Мужчины» Циннемана, «Стальной шлем» Фуллера.

А еще — фильмы, создатели которых обедали с коммунистами: Альберта Хэкетта и Фрэнсис Гудрич, сценаристов «Этой прекрасной жизни» (1946), заметили за ланчем с Коулом. Фильмы Капры, по некоторым данным, негласно сотрудничавшего с ФБР, вообще регулярно привлекали его внимание. «Мистер Смит едет в Вашингтон» был назван фильмом «определенно социалистического толка». В той же «Жизни» агенты увидели попытку «дискредитировать банкиров» и раздуть «проблему так называемого простого человека». Как и в «Ее собственной жизни» (1950) Джорджа Кьюкора, показывающей «крупного бизнесмена бесчестным и аморальным персонажем».

Авангардистская «Алиса в стране чудес» (1949) Далласа Бауэра попала на заметку по подозрению в том, что прообразами для кукол могли послужить реальные политические деятели. В монологе Уолтера Хьюстона в «Сокровищах Сьерра-Мадре» нашлись «буквальные цитаты из „Капитала“». «Герой субботы» (1951) Миллера достоин порицания за показ «изнанки университетского футбола».

Определяя опасность того или иного фильма, ФБР опиралось на мнение широкого круга экспертов: имена некоторых из них вымараны из рассекреченных архивных документов. «Один сценарист» классифицировал «Месье Верду» Чаплина как «антикапиталистическую пропаганду». Другой — увидел «метафору упадка буржуазии» в «Трамвае „Желание“» Казана.

Де Милль объяснил ФБР, что в «Лучших годах нашей жизни» «высший класс выставлен в дурном свете». Критик Уильям Муринг интерпретировал «Рожденную вчера» как «дьявольскую марксистскую сатиру». Хедда Хоппер рекомендовала запретить показ на Венецианском фестивале «Школьных джунглей» Ричарда Брукса, дающих искаженное представление об американских школах.

• 

  Плакат к фильму «Эта прекрасная жизнь» (реж. Фрэнк Капра, 1946), подозреваемому в пропаганде коммунизма


• 

  Плакат к фильму «Раса господ» (реж. Херберт Биберман, 1944), подозреваемому в пропаганде коммунизма


• 

  Плакат к фильму «Грубая сила» (реж. Жюль Дассен, 1947), подозреваемому в пропаганде коммунизма


• 

  Плакат к фильму «Эта прекрасная жизнь» (реж. Фрэнк Капра, 1946), подозреваемому в пропаганде коммунизма


• 

  Плакат к фильму «Раса господ» (реж. Херберт Биберман, 1944), подозреваемому в пропаганде коммунизма

• • •

http://seance.ru/blog/krasnaya-kniga-gollivud-pri-makkartizme-nadzirateli-zhertvy-poputchiki/