marss2 | Голливуд при Маккартизме: Надзиратели, жертвы, попутчики часть 15 (Reply)

• • •

6 декабря 1951 года в Лондоне, не дожив 19 дней до своего 48-летия, умер характерный актер Джозеф Эдвард Бромберг («Суэц», «Странный груз», «Знак Зорро», «Плащ и кинжал»). В 1938 году Fox рассматривала его кандидатуру на — ставшую вакантной после смерти Уорнера Оланда — роль популярнейшего героя серии фильмов, сыщика Чарли Чана. В Лондоне Бромберг, отказавшийся в июне 1951 года давать показания HUAC, оказался в поисках работы, но неприятности у одного из создателей и секретаря партийной ячейкиGroup Theatre начались гораздо раньше.

День за днем, с 1946 по 1951 год, мы жили в ужасе. Все, что я помню, это как отец часами ждал, что ему кто-нибудь позвонит. Агенты ФБР появлялись, когда их ждали меньше всего. В 1949 году — отец уже год был без работы — стало очевидно, что студии его не хотят. Мы вернулись в Нью-Йорк. Никакие иллюзии уже не были возможны. Автомобиль ФБР каждое утро стоял под окнами, и отец скрывался, чтобы его не вызвали на допрос (Конрад Бромберг).

Официальной причиной смерти Бромберга считается сердечный приступ, однако есть версия, что он покончил с собой. В 1952 году уже мертвого актера разоблачат в своих показаниях Казан, Кобб и выдающийся драматург Клиффорд Одетс. Актриса Ли Грант попадет в «список» за то, что на похоронах Бромберга назовет преследования причиной его смерти.

В шоу-бизнесе не было казненных, как супруги Розенберг, умерших в тюрьме, как пророк сексуальной революции Вильгельм Райх, убитых сокамерниками, как экономист Уильям Ремингтон. Но мягкий террор предполагает и делает неизбежным преждевременные смерти: на 700 человек, судьбу которых я проследил, приходится свыше тридцати трагедий.

О смертях Гарфилда, Ли, Райта, Гроссмана, Атласа, Макдэниэл я уже писал.

1949 год. В лос-анджелесской Театральной лаборатории, объявленной «подрывной организацией», умер 47-летний актер Роман Бонен («О мышах и людях», «Лучшие годы нашей жизни»).

1950 год. Выбросился из окна бостонского отеля 48-летний литературный критик и гей Фрэнсис Отто Мэтьесен: в 1941 году он вместе с Уэллсом создал комитет в защиту Гарри Бриджеса, профсоюзного лидера, приговоренного к депортации.

1951 год. После допроса в HUAC умерла 59-летняя актриса Мади Кристианс, ученица Рейнхардта («Все мои сыновья», «Письмо незнакомки»).

1952 год. Умер 44-летний сценарист Джеймс Гоу, чье имя прозвучало на слушаниях.

1954 год. Умерли 45-летний сценарист фильма «Русские на войне» (1943), поэт и однополчанин Бесси по испанской войне, Эдвин Рольфе и 63-летний режиссер Ирвинг Пичел, вернувшийся из Англии, чтобы предстать перед HUAC. Покончила с собой 52-летняяактриса Китти Макхью, чей муж, характерный актер Нед Глэсс, остался без работы и переквалифицировался в плотника.

1955 год. Покончил с собой знаменитый комик, 64-летний Филип Лоб, уволенный с телевидения по настоянию спонсора, умер 55-летний сценарист Джозеф Мишель, безработный с 1949 года. В Лондоне покончил с собой 49-летний Ричард Бренстин, муж занесенной в «списки» сценаристки Рут Маккинни и сам сценарист, журналист, до исключения из КП в 1946 году редактировавший ее теоретический орган New Masses. 1956 год. Умерли 67-летний сценарист Харольд Гольдан, десять лет как безработный, и 41-летний Джон Латуш. Его «Баллада для американцев», исполненная Робсоном, была столь популярна, что в 1939 году звучала на съездах и Республиканской партии, и КП. 1957 год. Умерли 53-летний актер Джон Браун («Незнакомцы в поезде») и 59-летняя Хильда Вон: оба они пять лет как лишились работы. Умер, не дождавшись реабилитации, 67-летнийОрниц.

1959 год. Принял смертельный коктейль из секонала с виски 59-летний Бартли Крам, один из адвокатов «десятки».

1962 год. Умер 54-летний сценарист Лестер Фуллер, обреченный на работу под псевдонимами.

1963 год. Принял лошадиную дозу барбитуратов, для верности надев на голову пластиковый пакет, 59-летний сценарист Алан Кэмпбелл, муж Дороти Паркер.

1965 год. Умер 51-летний сценарист Арнольд Манофф («Касба»).

Чудом остался в живых, но был изувечен литературный критик Томас Паркинсон. В 1961 году его студент, которому «Бог приказал» покончить с «коммунистом», выстрелил в лицо одному из первых защитников поэзии битников.

• • •

Для неисправимых оппонентов HUAC, попавших — как им, зачастую безошибочно, казалось, навсегда — в «списки», наступила жизнь после смерти.

Многие в одночасье обеднели: не относительно по сравнению с их прошлым небожителей, а абсолютно. «Круглый год главными нашими проблемами было: что есть, как жить» (Адриан Скотт). Его семья жила на 170 долларов в месяц, из которых на оплату квартиры уходило 75. На еду оставалось два доллара в день, сочувствующие врачи лечили изгоев бесплатно.

Шеридан Гибни, в 1947–1948 годах — глава Гильдии сценаристов, обладатель двух «Оскаров» за «Повесть о Луи Пастере» (1936), зарабатывал двести тысяч долларов в год, а уже в 1948 году имел случайную работу в течение всего двух недель. Популярнейший актер и вице-президент Американской федерации актеров телевидения и радио Джон Генри Фолк довольствовался 850 долларами в год: до увольнения в феврале 1956 года его гонорары составляли 36 000 долларов в год. Ему не нашлось места даже в радиорекламе зубной пасты: продюсеры объяснили, что его техасский акцент слишком знаком слушателям.

Филип Лоб до увольнения получал 3000 долларов за один выпуск своего телешоу. Попав в «список», он счел огромной удачей предложение выступить в ночном клубе за 500 долларов, но перед самым выступлением хозяин предложил довольствоваться 250 долларов или убираться восвояси. Вскоре Лоб покончил с собой.

По иронии судьбы, только теперь коммунисты, изгнанные из профессиональной корпорации, получили шанс снять фильм в соответствии со своими убеждениями. Выйдя из тюрьмы, Скотт и Биберман вместе со сценаристом Полом Джаррико и его женой Сильвией создали в 1952 году компанию Independent Production Inc., предполагая дать работу двумстам профессионалам, занесенным в «списки». Саймон Лазарус, еще один инициатор проекта, восклицал: «Blacklisted! Да это же золото, которое валяется под ногами!»

Профсоюз работников горной и металлургической промышленности, заинтересовавшись проектом цикла документальных фильмов о рабочих, добавил 100 тысяч долларов к стартовым 25 тысячам, вложенным Лазарусом и одним сочувствующим бизнесменом. Биберман принял волевое решение снимать полнометражный игровой фильм о забастовке шахтеров в Нью-Мексико, тянувшейся с октября 1950 по январь 1952 года, акцентировав отношения американских и мексиканских рабочих и участие женщин в классовой борьбе. Большинство ролей исполняли сами шахтеры. Это была легендарная «Соль земли» (1954), ныне включенная в Библиотеку Конгресса и коллекцию Нью-Йоркского музея современного искусства, то есть признанная национальным достоянием, а до 1965 года — хотя французская критика давно уже объявила ее шедевром — даже не числившаяся в американских справочниках. Не только политический, но и эстетический манифест: первый образец того, что в 1960-х годах назовут политическим кино, удовлетворил бы и тех, кто, как Годар, пойдет еще дальше, требуя «снимать фильмы политически».

В «списках» состояли — или оказались в нем по окончании съемок — всеучастники-профессионалы: Биберман, продюсер Джаррико (номинация на «Оскар» за сценарий «Тома, Дика и Гарри», 1941), сценарист Майкл Уилсон, («Оскар» за «Место под солнцем», 1951; номинация на «Оскар» за «Пять пальцев», 1952), художник СоняДаль-Биберман, композитор Сол Каплан, операторы Стэнли Мередит и Леонард Старк, актеры Уилл Гир, Дэвид Вульф, Мервин Уильямс. В разгар съемок исполнительницу главной роли Розауру Ревуэльтас арестовали и выслали из США. Ее сцены пришлось доснимать в Мексике. Но у Бибермана не было разрешения на работу в зависимой от северного соседа стране, пусть и гостеприимной к жертвам «списков», как была она гостеприимна к испанским республиканцам и Троцкому. По легенде, Биберман, спрятавшись на кукурузном поле, руководил актрисой по рации, а режиссера на площадке изображал подставной мексиканец.

В самих же США Биберману со съемочной площадкой повезло. Ему порекомендовали — с оговорками: «он такой, может с крыльца спустить, а то и выстрелить» — обратиться к 70-летнему Альфорду Россу, владельцу ранчо в тысячу акров, изобретателю, полиглоту и путешественнику, чуть ли ни принявшему ислам. Коммунист и патриот «джефферсоновской Америки» мгновенно нашли общий язык. «Так ты, говоришь, из этой голливудской банды?» — «Именно так, сэр». — «Ты сидел в тюрьме?» — «Да, сэр». — «Отлично! Добро пожаловать, старина, добро пожаловать!»

Когда «бдительные граждане» пытались буквально смять съемочную группу своими грузовиками, их остановили выстрелами. Шеф полиции выслал на охрану съемочной площадки едва ли не половину своих людей, а местные священники по радио призвали прихожан противодействовать погромщикам.

Съемки едва стартовали, когда 24 февраля 1953 года Дональд Джексон, член HUAC, выразил уверенность в том, что фильм «преднамеренно разжигает расовую ненависть и выставляет США врагом цветного населения». Десяткам воротил киноиндустрии он разослал телеграмму: «Существует ли какая-нибудь возможность воспрепятствовать окончанию постановки фильма Бибермана и показу его здесь и за границей?» Брюэр мобилизовал своих людей, профсоюз владельцев кинотеатров — своих. Ризель, один из журналистов, обладавших неформальными, никем не контролируемыми и не подлежащими обжалованию полномочиями доносчика, следователя, обвинителя и судьи в одном лице, предположил, что съемки, проходившие недалеко от Лос-Аламоса, служили прикрытием для ядерного шпионажа.

Мексиканские власти конфисковали отснятый материал: не помогло даже заступничествоэкс-президента и национального героя Ласаро Карденаса. Биберман выкрал и спас негатив, но проявлять его отказались все лаборатории, куда он обращался. Фильм по частям разослали по мелким лабораториям, а монтировал Биберман в туалете заброшенного кинотеатра.

Прокатывать фильм согласился в марте 1954 года Grand Theatre на 86-й улице Нью-Йорка, где он продержался девять недель. За ним — еще двенадцать залов, но в Детройте киномеханики саботировали показы, в Чикаго их отменили из-за угрозы взрыва бомбы. В Лос-Анджелесе не пришел ни один зритель: газеты отказались рекламировать фильм. Национальный прокат завершился в сентябре. Биберман и Джаррико до 1972 года безуспешно судились с 72 фирмами, профсоюзами и частными лицами, обвинив их в нарушении антитрестовского законодательства и заговоре против частной инициативы.